取法自然 大雅容物——吕青林书艺初探

太原小寅

取法自然  大雅容物

——吕青林书艺初探

艺兴/文

某历史学家评价晋商有一句话：老实人做大生意，聪明人做小生意。晋商以义制利，诚信开拓，是大实在，自然做成大生意。这话套在书法家吕青林身上也很合适——吕青林在书法圈里出了名的实诚，他不随波逐流，不自作聪明，不自我伟大，时刻保持着本真而清醒的自我。他老老实实临帖，老老实实读书，卖字赠字总是挑自己最好的作品，老怕人家吃了亏。他懂得字一出手，其流通与传播的生命力全靠作品本身，艺术上站不住脚，作品注定走不远传不长。他的恩师林鹏先生非常欣赏他的塌实与自省，勉励他保存本真，做思考型、学者型书家。
吕青林是从藏山附近的一个小山村走出来的，那个村子到现在仍然保持着原始的古朴。20多年了，早已脱胎换骨成了城市人的吕青林，每年总要挤些时间回去住上一阵子。住在村里，他会获得一种超乎寻常的宁谧和安静，他的整个身心都是欢快的。这种返朴归真的沉静与旷达，唯吕青林独享，我们多数人没有享这份福气的决心。结识青林，看青林的字，我常想，他的字与他的这种田园情结一定有着必然的联系。
书法是最抽象最具哲学意味的传统文化，书家要在黑白线条中表达自己的情感，表现自己对宇宙苍生的态度，首先对传统书法要有一个很好的理解，要具备扎实的功底。许多年轻书法家因为素养的贫瘠，直接导致了具体创作中的底气不足，作品流于圆弱浮滑，满纸虚气躁态，吕青林显然不是这样，他用功之勤往往不遗余力，临池之痴何止废纸三千！更可贵的是，吕青林特别注重借鉴吸收，他读万卷书，眼光穿越时空直逼古人，博阅精收；他行万里路，向造化取势借力，左右逢源：一片片树叶飘落，他能联想到书法中字与字摆动的姿态，古树迎风，他能联想到书法线条的苍劲凝练……像华佗习练五禽，如陶潜采菊东篱，心归山林，吐纳自然之灵气，吮吸日月之精华，勇猛精进当是自然之事。
吕青林喜作草书，草书最要紧的是势。康有为在《广艺舟双楫》中说“古人论书，以势为先……盖书，形学也，有形则有势……得势便，则已操胜算。”势是抽象的审美感，它产生于具体的形。既然取法自然走对了路，经营草书应有的跳荡变化和整体和谐，便成为吕青林近年来的努力方向。观吕青林近作，他做到了这一点。他结字取势，均以自然之态为参照，进而构建、盘活字的力度和情趣，纵敛有度，开合有致，寓匠心于不经意之中，营造出端凝古秀、淡然天成、劲气内敛、敦厚险奇的意趣。一些作品乍看似不食人间烟火，细细推敲也是上下参差，左右错落，大小相间以险取胜，又在整体章法和气势上复归平和淡雅，散发出一种乱石铺街、浑然一体的高古气格和自然生趣。这于他所追求的那种满纸云烟、一片狼籍的野性之美，距离不远矣。
除了勤奋与开悟，善于思考是吕青林区别于一般书家的特质。主要体现在用墨上。笔墨对于中国书法而言意味着一切，墨分五色在吕青林的笔下体现得尤其充分：他创作用墨，总要提前一天调好，弃普通自来水而用矿泉水，泉水和墨经过一夜的溶解，刚柔相济，发之笔端会使线条更富质感，毫无火气。他的洗笔水也不倒掉，按照浓度不同分别置于调色盘，用时蘸蘸点点，深深浅浅，如蜻蜓试水，使字与字之间甚至一个字中不同的笔画之间产生了微妙的墨色变化，焦枯润燥，笔墨语言极为丰富。
这就是吕青林，一个不停探索、内秀精进的大男孩，一个不欺笔墨、不负青春的艺术青年，一个拥有大智慧、潜力无限的书法家。作为职业书家，吕青林还带着几百名学生。试想，一个做学问的实诚书法家教书法，孩子们肯定不会受制，不会给耽误，所以他有那么多学生不断在全国拿奖，个个愉快进步，这便不奇怪了。

太原小寅

吕青林书法作品