荆霄鹏学书经历自述及其他

超级斑猪

荆霄鹏学书经历自述及其他

编者注：此篇文章是笔者从中楷网论坛中摘来的，是荆老师答网友问的一些观点，是2009年的，看了很受启发，现在把他集中起来了，放在我的博客里。但愿荆老师不要怪罪。

            

荆霄鹏学书经历自述及其他

小时候自然不知道什么是书法，父亲喜欢写毛笔字，每年的春联都是父亲写的。父亲用写春联剩下的红纸，写了一些名词，比如：木门、窗、椅子、桌子等贴在各自的位置，每天相对，因此印象很深。二爷是一名教师，毛笔字写得很好，春节时也常常去他家拉纸倒墨。老舅在当地应该算一位农民书法家，方圆百里书法有名，也常常看老舅的字，不过离得远，只见对联，没见过他写。大约七八岁时跟邻居家的叔叔一起临写毛笔字，他写欧，我写仿影（小卖部卖的一种，书者不详，16开一张，大约12个字），但并没有什么实质的效果。上小学时两位老师的字写得漂亮，有一位同学的字也很好看，每天老师让他在黑板上抄习题，很羡慕，于是憋着一股气写字，暗地里与他来比。再后来，用毛笔蘸水在水泥地上写字，写废了几枝毛笔。
     初中时，又有一位老师的字很好，毛笔隶书曾在我们县赛事上获奖，在全校师生大会上表扬。因此，平时上课很注意他的版书，模仿他的字迹。
     91年初中毕业时，由于一些客观原因，被太原市一中专录取，断送了我上大学的梦。但无论如何，字基本是在中专进步的。因为除课程外，自习无事，同学们聚堆聊天，自己是一张纸、一枝笔，写楷书，写满为止。基本每天一页。学校的版报、会标、海报、通知基本我包揽了，在写字的过程中，也提高自己的技法水平。有一年放暑假，无意在家受老舅的指点，老舅的一席话把我领进了书法的大门。
     以前在《中国钢笔书法》发过一小篇文章，题目即《老舅的一席话》，现在应该还能在网上搜索出来。自此以后，知道什么是书法、什么是笔法。不久老舅就去世了，现在想来，仍然心痛不已。
     95年毕业留在太原。初上班不忙，业余时间练字较多。因为没有老师教，自己学得较杂，临颜字、欧字，还有行草隶篆，都乱学一通。97年始参加赛事，以一幅钢笔颜字楷书在一全国赛事上获得三等奖，于是一发不可收，练字更勤，参赛也多，诸多奖项是我学习书法的动力。硬笔在中钢历届赛事、文华杯段位比赛、绿天杯等全国赛事上多次获得大奖，因此硬笔的成绩较毛笔要大，在全国略有薄名。
     2000年左右接触到田英章老师和卢中南先生的字帖，于是心摹手追，追求形神。03年在全省硬笔书赛获一等奖后，认识了一些书法的朋友，随着交流，方算开始踏入书法圈。大家对我独宗欧楷觉得不可思议，劝我变。我曾犹豫徘徊了几年。后来因公差至京，接触到田老师，自己的学书思想发生了质的变化。因为田老师说：别听他们的，他们不懂楷书。所以我坚定了学欧的信念。于是长时间心摹手追，一直到现在这种情况。现在身边书法圈的朋友们对我学欧都有了新的看法，甚至有的朋友鼓励我，因为我的欧楷写得比他们高。所以，泛不如精，精才能成。欧楷难，但是就是因为难，才能体现我们的努力和成绩！

老舅的一席话
荆霄鹏
    上世纪九十年代初的一个暑假，我去老舅家，老舅正在铺纸写字。
    老舅方圆百里书法闻名，但是我从未想过请老舅指点我写字。
     老舅见了我，停下笔说：“你的字写得不错，写写我看”。我当时在校已小有书名，就毫不含糊的提起毛笔在纸上写下王之涣的一首诗，放下毛笔，正暗自得意。老舅看了一会，说：“我看你这不是‘写’字，是‘刷’字，我写给你看”。老舅拿起笔，也写了这首诗：“你的字是很秀气，结体也很美，但是笔笔都是好象‘刷’出来的一样，没有质感，没有力度。这是因为你笔笔都是侧锋滑过。你看我的字，每一笔都是‘写’出来的，笔笔中锋，这样才能力透纸背”。
     练字有几年了，但“中锋”、“侧锋”的说法，我并不了然。老舅目光炯炯地盯着我说：“再看字的结体。你的字站立整齐，是静态的字，缺少动感，不活。你看我的字，每个字都象是练武的人，一个字一种姿势，有动感，这样就活起来了。写字，就要把字写活，整幅作品才有活力”。
      老舅又为我示范了“七、每、母”等几个字，逐个解释如何能写好：“这几个字，我多年也一直写不好，你如果把它攻下，可以少走弯路”。
      如今，老舅去世几年了，这件“小事”也已过去十几年，但我每每想起那天的情景，心里还是暖暖的，老舅亲切的面容如在眼前，谆谆的教导如在耳畔。感谢老舅，您的一席话让我开了心窍。每当我在书法上取得了一点新的成绩，总想第一个告诉您，无奈天人永隔，此情向谁诉？！

说实话，我是由今人入手的。我初学庞，当时可达到形神毕似。后来学卢，再由毛笔临习田楷而得硬笔的结构。然后临九成宫。多年来就是这样探索过来的。
    所以我认为，学硬笔学古学今都没错，关键是学古难，能否坚持下来；学今易，能否上溯再学古。古帖中，唐人灵飞经、赵的汲黯传等可做为入门。

用田老师的技法来学习欧阳询的字，所以技法的学习是最重要的，技法掌握了以后，再临习欧帖，就会发觉原来临帖也简单。

我学习书法的书有一书架。欧字的所有古帖、田老师的所有字帖、卢中南的所有字帖，历代篆书帖、鞠稚儒先生的绳斋集和绳斋书法集、各类大赛的作品集、启功绝句和絮语、范曾的画和论述、王福庵篆书、邓石如篆和隶、金农隶等等等等，我一有些许时间，手上一般都是这类的书。
      您说的前三，我也实在是愧不敢当，本论坛很多高手都强于我，我还差得远。关于田英章老师，其书法水平实在是高不可攀，田老师3岁临欧，至今不辍，每日5小时，您可以算一算写字共用了多少时间！当世有谁又能及呢？如果您能亲眼看到田英章老师的原作，您自然就会觉得，唉，你们都是什么高手啊，与英章老师可是差得远而又远啊 ^_^

一得阁算是最稠的一种墨了，如果不加水还洇，不是纸的问题，也不是笔的问题，是手的问题。手上的功夫还不到，对宣纸的控制还不到位。谁在宣纸上写都洇，重要的是控制。您可以看一看竞临“公”帖中赵泉涛的字，看一看笔画四围的渗化，渗得是多么均匀！这就是功夫。如何控制，就在于多练多思考。

在专心学楷书的间隙，可以随意临一些行书帖，但绝对要以楷书为主。在能够创作楷书作品时，需要加强一下行书，因为需要落款。楷书的主导地位永远是不变的，会引带行书上一个台阶。
      书法评论见仁见智，由官入书的人不加评论，由书而名的一定是有水平的。多年以前，我看过一个全国青年名家邀请展后，发现看不懂，觉得乱七八糟。后来再学习以后，才知道自己的思维是多么的狭隘，于是有一个大胆的偏激的想法，那就是“如果有一天，全国大展看不懂了，那就是你的意识落后了”。在此观念的影响下，我涉猎了很多，学习了很多其他书体，虽然影响了楷书精益求精，但我自我感觉这些广与博是必要的。书法美是多元的。我们说这些字多么多么的不好？难道说我们欧楷不好的人还少吗？其理相同。包容才是最重要的，包容了，就觉得书法的广博之美了。

写字要指实掌虚，这样会运笔会活一些。执笔不宜过紧，但是要稳。个人认为指肚执笔，均不可超过第一指节。不过不好说，因为没有看到你如何执笔。最好找一位邻近的书法老师看一下。关于习惯的改变，我深有体会。前几年我执笔并不枕腕，而是右腕直接着纸书写，后来发现写稍大的字不方便，于是改枕腕，但是枕腕后右手会发麻、手会抖，但是坚持一段时间就改过来了。如果执笔确实有问题，一定要改过来，否则影响以后的进展。

手的位置不要放在视线的正前方，宜放在稍稍偏右的位置，这样不会影响视线。垂直纸面只是个概念，但实际书写中也许会稍稍倾斜，主要是要体会出笔与纸的相抗的力量。